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Introduction Une vocation cinégraphique commune Jouets optiques et chronophotographie : maîtriser le mouvement Danses serpentines de Loïe Fuller : libérer le corps Pour une autre histoire du cinéma sous le signe de la danse Quelques incursions de la danse dans le cinéma Quelques états dansants du cinéma expérimental L'hypothèse d'un modèle ciné-choré(e)graphique Une approche poïétique de la création ciné-chorégraphique Un tournant figural dans les recherches sur la danse et le cinéma Premier mouvement?La danse comme modèle pour le cinéma d'avant-garde Le mouvement au coeur des avant-gardes De l'analogie musicale au modèle chorégraphique Le cinéma et la danse réunis pour un art total Évocations de la danse dans les écrits des cinéastes d'avant-garde Ballets mécaniques et ballets cinégraphiques Danses de machines Danses de rayons lumineux Danses de la nature Deuxième mouvement?Expériences du mouvement par procuration Le mouvement comme matériau graphique Un art des mouvements dessinés L'empathie kinesthésique « Faire les images danser sur de la musique » Le direct film sous le signe de la danse Danses de couleurs pures Danses de lignes métamorphosantes Danses d'éraflures spasmodiques Le regard dansant de Marie Menken Un cinéma poétique, matérialiste ? Filmer en mouvement : entre l'action painting ?et le contact improvisation Quelques ciné-poèmes dansés Troisième mouvement?Pulsions figurales de la ciné-danse La ciné-danse, une pratique artistique nouvelle Maya Deren et l'acte fondateur de la ciné-danse Un bref aperçu de la première vague de choréalisateurs Le numéro spécial « Cine-Dance » Quelques ciné-danses à l'épreuve du figural Une ciné-danse embryonnaire Surimpressions désincarnées Corporéités intermittentes Conclusion Au-delà et en deçà de la ciné-danse Rémanences et élargissements Bibliographie Filmographie Index

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