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Introduction Au sommet de la vague ? Partie I Histoire et mémoire : l'hypothèse traumatique Chapitre 1 Un « modèle traumatique » : comprendre un cinéma national à partir de son histoire politique ? Panser les traumas nationaux Repenser les questions mémorielles Chapitre 2 La colonisation japonaise de 1905 à 1945 : le mouvement anti-japonais et l'insistance du cinéma nationaliste Une conflictualité régionale tenace Du besoin de réparation à l'affirmation nationale Chapitre 3 La partition des deux Corées depuis 1950 : topologies cinématographiques de la frontière La fracture de la guerre de Corée Analyse 1 : JSA (Park Chan-wook, 2000) Chapitre 4 Les dictatures militaires de 1961 à 1987 : revenances de l'histoire La temporalité contre la dictature Analyse 2 : Peppermint Candy (Lee Chang-dong, 2000) Les blockbusters nationalistes des années 2000 Chapitre 5 De la crise économique asiatique de 1997 à la crise néolibérale : ce que le capitalisme fait à la mémoire et à la communauté Analyse 3 : Mother (Bong Joon-ho, 2009) Analyse 4 : Oldboy (Park Chan-wook, 2003) Chapitre 6 Du national au « transnational », et retour Vers un soft power coréen Un regard occidental partiel Partie II Économie et (géo)politique : hallyu asiatiques et occidentales Chapitre 7 Brève histoire économique et politique du cinéma en Corée du Sud (1954-1979) Premier « âge d'or » sous la dictature et déclin (1980-1995) La « nouvelle vague sud-coréenne » : cinéma contestataire et affaiblissement du régime dictatorial (1996-2006) La naissance du « nouveau cinéma sud-coréen » : bouleversements économiques et succès internationaux en plusieurs vagues (2007-2019) La consécration commerciale, critique et patrimoniale d'un « nouveau cinéma » ouvert sur le marché global Chapitre 8 Problématiser la notion de hallyu : publics, réception et acteurs des années 1990-2020 Hallyu et nation branding Retourner l'agentivité : devenir sujet du discours Briser les vagues...

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